Compresseur limiteur avec gate
connectique jack 6.35

Config ultra simple en meme temps y a pas grand chose pour bloquer
manuel en anglais sans intéret
façade clair

Il fait bien son boulot pas de bruits parasites
le son ressort transparent
ras pour le 3630 si ce n'est que ça ne casse pas des briques mais bo pour 100 euros

RAS

RAS

RAS

Compresseur 2 canaux avec gate.

Reglages classique.
Pas besoin de doc, "c'est un compresseur ....".

Bon produit d'entree de gamme qui fait pas mal son boulot.
Je le placerais en therme de qualité de sonore, largement devant un behringer, le probleme est qu'il est à proscrire absolument en "live" car se compresseur deteste les gros niveau, du moment ou il est cablé, il suffit d'envoyer du signal dedans et il est tout de suite dans le rouge.
Il est alors impossible d'y envoyer un grosse caisse pour la travailler par EX !!!!

Double compresseur + noise gate mono, utilsiable en stéréo.
analogique
rackable 1U
connectique jack

Config très simple pour qui sait se servir d'un compresseur.
seuil, attaque, release, ratio, gain + switch hard/soft knee + switch ARC (release auto)
manuel clair.

Compression assez tranparente à mon gout.
Noise gate un peu rude, je suis ok avec le post précédent.
Utilisé sur voix, guitare acoust, basse (il faut régler l'attaque en conséquence), sax.
Utilisé aussi sur mix, mais là, on lui préférera un compresseur multibande.

La MICRO GATE, sorti en 1989 dans la série MICRO d' Alesis, associé alors à Studio Electronics, est un processeur numérique stéréophonique, de type Noise gate (porte de bruit). Sur la photo ci-dessus, la MICRO GATE est encadrée à gauche par le MICRO LIMITER et à droite par un MICRO ENHANCER; trois processeurs mis côte à côte, permettaient de constituer un rack 1 U. Vous devinez aussi qu'il fallait les relier par des cables-jack assymétriques; donc double entrées-sorties haute impédence. En outre, la MICRO GATE possédait une entrée trigger également située à l'arrière, dont la fonction sera précisée infra. Et c'est tout pour la connectique, pas même de prise MIDI.

Pour mémoire le noise gate est un système qui ne laisse passer le signal audio, qu'au-delà d'un certain seuil de volume, réglé par l'utilisateur au moyen du potentiomètre Threschold, situé à gauche; Lorsque le seuil est franchi, la porte s'ouvre au signal audio, mais aussi aux bruits et au souffle qui l'accompagnent; une gate n'est pas un égaliseur (equaliser), qui lui, permettrait d'atténuer la ronflète ou le souffle dans le signal. Après la porte se referme, plus ou moins vite selon vos besoins, grâce au potentiomètre rate, situé au centre. Enfin le potentiomètre de droite,delayvous permettra de déterminer un "seuil de fermeture", inférieur au premier, très pratique pour des sons qui s'atténuent progressivement . On voit donc que l'édition de la MICRO GATE, intuitive et facile rappèle l'enveloppe d'un synthétiseur. Le mode d'emploi en Français est très précis et très didactique.

Bien sûr, on ne peut avoir sur une gate, certes professionnelle, mais d'entrée de gamme des fonctions très évoluées, comme par exemple l'effet d'hystérésis, dont le taux en général est fixe, non réglable par l'utilisateur; il faut donc compenser, comme on a vu supra, en allongeant le delay, mais on y arrive.
Une fois obtenu avec précision le règlage de la porte, adapté à votre source audio, même si elle est diversifiée, on évite de le changer; on préfère alors désactiver la MICRO GATE par un switch blanc, situé en facade, histoire d'entendre un faible signal, provenant d'une autre source. L'utilisation de ce processeur très utile, devient indispensable, après un compresseur/limiter, qui ajoute du souffle au signal; avec un haut degré de compression et une réverb, on peut créer un effet de "punch" aux sons percussifs: c'est la gated reverb. Encore plus créative, la fonction trigger peut recadrer une boucle d'échantillonneur mal placée (synchronisation), enrichir une caisse clair par un bruit blanc, etc...
La prise trigger permet surtout d'éviter les rebonds de la porte, en apportant un correctif à la fonction rate.

En 1989, Alesis et Studio Electronics associés, mettaient sur le marché une gamme d'effets et processeurs numériques, appelée MICRO SERIE, comportant 6 éléments stéréo: une GATE, un LIMITER, un EQUALIZER (le seul à être monophonique), un ENHANCER, un amplificateur de casques (2), appelé CUE AMP et enfin l'excellente MICROVERB II. Aucun de ces produits n'étaient MIDI et la connectique se faisait par entrées/sorties jack haute impédence, excepté le CUE AMP, donc pour instruments seulement. Trois de ces éléments côte à côte permettaient de constituer un rack 1 U. Un transformateur spécifique était fourni. Simples, basiques et solides, ces instruments apparaissent aujourd'hui comme un peu limités, surtout au niveau... relationnel.

Le LIMITER est en fait un limiteur/compresseur, dont la bande passante est comprise entre 20 Hz et 20 Khz; il s'apparente à un fader inter-actif, qui à partir d'un certain seuil, rabaisse automatiquement le volume, dans une proportion déterminée par un ratio. Lorsque ce dernier est de + l'infini/1, il s'agit d'un limiteur; avec un ratio inférieur, c'est un simple compresseur. Le LIMITER diffère des limiteurs standards, en ce qu' il règle automatiquement le seuil et le ratio en fonction du potentiomètre du niveau d' entrée (input), situé le plus à gauche. L'effet obtenu est visualisé par 8 LED de couleur verte, jaune et rouge pour les deux dernières, qui indiquent ainsi la saturation. Le release (deuxième potentiomètre, au milieu) détermine le temps mis par le compresseur pour retrouver le gain original, en-deça du seuil. Enfin l' output à droite permet de rattraper la perte de niveau, due à la compression, et à 100 db ça peut faire très mal ! On comprend dès lors, que cet instrument ait étonné les spécialistes, mais en revanche, très intuitif, il est idéal pour les musiciens comme moi, qui ne veulent pas se prendre la tête !Quant au manuel en Français, il est très pédagogique, très détaillé: un vrai cours de physique !

Le LIMITER, tout comme la GATE et l' ENHANCER sont des processeurs, non des effets, c'est à dire qu'ils traitent la totalité du signal; ce serait donc une erreur de l'utiliser en auxiliaire. Ce limiteur fournit un son puissant et chaleureux.
Tous les trois,je les ai mis en ligne, dans cet ordre, entre un pré-ampli et la console de mixage. Ce pré-ampli, disposant d'entrées-sorties auxiliaires, est doté d'un multi-effet, le SE-50; le signal, qu'il reçoit provient des huits sorties du Sampler S 950 et de quelques synthés analogiques bon-marchés, comme le Protone et l'Evolver...
Vous imaginez ce que tout ça peut donner !

Voir fiche technique.
1 regret : pas de prise XLR mais seulement du jack symetrique.

Pas de pb.
La doc est pas vraiment utile.
Possibilite de visualiser tres clairement sur leds les niveaux d'entrée et de sortie et donc utiliser l'appreil de manière optimale.

Utilisé sur un mix global et avec une basse 5 cordes entrant directement dedans : tres transparent et aucun pb avec les basses comme un certain avis sur ce matériel, au contraire.

Compresseur/limiter (RMS/PEAK) avec un noise gate le tout en stéréo ou en canaux séparés (Dual mono).
1 E/S jacks + 1 side chains (send /return) par canaux, le tout en format rack 1 unité.

Utilisation très intuitive, on arrive très vite a un résultat sans y passer des heures (après tout c'est qu'un compresseur), le noise gate est un peu trop "tranchant" a mon gout mais bon pour ça j'utilise autre chose.

Je l'utilise en sortie de table pour booster, adoucir ou mettre a niveau des guitares, des voix, des basses etc etc ou alors sortie de préamp guitare sur scène, ça me permet de mieux controler les differences de niveaux sur les differentes attaques main droite.
ça fait son boulot sans génie mais sans mauvaise volonté non plus, je l'ai depuis plusieurs année (je l'avais acheté d'occase a l'époque pour 800f) donc c'est costaud.